注重藝術(shù)本體創(chuàng)造 深刻反映時(shí)代精神
——在2012年全國(guó)優(yōu)秀劇目展演藝術(shù)創(chuàng)作座談會(huì)上的發(fā)言
文化部黨組成員、副部長(zhǎng) 王文章
（2012年9月4日）
為了迎接和慶祝黨的十八大勝利召開(kāi)，文化部從2012年8月到10月在北京舉辦“謳歌偉大時(shí)代，藝術(shù)奉獻(xiàn)人民——2012年全國(guó)優(yōu)秀劇目展演”。為了從理論上總結(jié)演出劇目藝術(shù)創(chuàng)作得失，進(jìn)一步推動(dòng)舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作繁榮，我們召開(kāi)“2012年全國(guó)優(yōu)秀劇目展演藝術(shù)創(chuàng)作座談會(huì)”，請(qǐng)專(zhuān)家學(xué)者通過(guò)藝術(shù)評(píng)論和討論，促進(jìn)藝術(shù)發(fā)展。
2012年全國(guó)優(yōu)秀劇目展演是我們當(dāng)前舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作的集中展示。119臺(tái)參演劇目，涵蓋所有藝術(shù)門(mén)類(lèi)，其中絕大部分劇目是經(jīng)過(guò)市場(chǎng)和觀眾雙重檢驗(yàn)的優(yōu)秀劇目?，F(xiàn)在已有40臺(tái)劇目上演，可以說(shuō)是精品薈萃，異彩紛呈，觀眾反響非常熱烈。
參加展演的這些劇目，總體上思想性、藝術(shù)性和觀賞性統(tǒng)一，有強(qiáng)烈的思想震撼力和藝術(shù)感染力。為什么會(huì)有這樣的藝術(shù)效果，我想主要在于，戲曲、話劇、兒童劇、歌劇、舞劇、音樂(lè)劇等各種門(mén)類(lèi)，在藝術(shù)表現(xiàn)上都注重發(fā)揮藝術(shù)本體的優(yōu)勢(shì)，充分體現(xiàn)演員舞臺(tái)表演的藝術(shù)魅力。不靠舞美的堆砌，也不靠燈光的炫目，而是注重發(fā)揮演員舞臺(tái)表演的表現(xiàn)力，以綜合藝術(shù)各門(mén)類(lèi)元素的統(tǒng)一去創(chuàng)造舞臺(tái)藝術(shù)的整體性之美。只有如此，舞臺(tái)藝術(shù)才有可能具有藝術(shù)形式之美和藝術(shù)的感染力，才能體現(xiàn)藝術(shù)價(jià)值。舞臺(tái)藝術(shù)作為表演藝術(shù)，比如戲劇，演員的表演是中心、是主體，其他的藝術(shù)元素一旦進(jìn)入戲劇的整體，它們?cè)瓉?lái)所具有的賴(lài)以獨(dú)立存在的特質(zhì)就要改變，不是張揚(yáng)自身，而是根據(jù)劇情的需要去服從和烘托演員的表演，不能妨礙演員表演。這些演出都發(fā)揮了藝術(shù)本體的優(yōu)勢(shì)，把演員的表演放在中心位置。像京劇《廉吏于成龍》，尚長(zhǎng)榮先生飾演于成龍，唱念做舞，非常精彩，把表演要素發(fā)揮得淋漓盡致，從劇情出發(fā)，非常集中地展示了京劇的形式美。我們?cè)诒弧读粲诔升垺飞羁痰乃枷雰?nèi)涵觸動(dòng)的同時(shí)，也為京劇的形式之美陶醉。再如王紅麗創(chuàng)建的小皇后豫劇團(tuán)，堅(jiān)持不懈服務(wù)基層，努力追求藝術(shù)品質(zhì)，創(chuàng)排的豫劇《鍘刀下的紅梅》已演出1800多場(chǎng)。這個(gè)戲雖然沒(méi)有參加這次展演，但這周末也要在北京演出，我以前看過(guò)兩次，是一部非常好的戲?！跺幍断碌募t梅》題材不新，講的是大家熟知的劉胡蘭的故事，但劇本創(chuàng)作很有新意。劉胡蘭作為普通的農(nóng)村姑娘，在革命斗爭(zhēng)中得到鍛煉，成為堅(jiān)強(qiáng)的寧死不屈的革命戰(zhàn)士，成長(zhǎng)歷程寫(xiě)得合情合理，戲結(jié)構(gòu)緊湊，導(dǎo)演處理好，表演上充分發(fā)揮豫劇唱、做利落、酣暢淋漓的演唱風(fēng)格，王紅麗的表演準(zhǔn)確把握人物內(nèi)心情感，情動(dòng)于中而形于外，以戲曲形式表現(xiàn)女英雄劉胡蘭，多有表演程式的革新和創(chuàng)造，看了這個(gè)戲，感到很震撼，被該劇的感染力深深折服。
上面談的只有注重發(fā)揮藝術(shù)本體特別是演員表演的優(yōu)勢(shì)，才能真正展現(xiàn)舞臺(tái)藝術(shù)的魅力。這一點(diǎn)實(shí)際上體現(xiàn)了目前我們對(duì)各門(mén)類(lèi)舞臺(tái)藝術(shù)本體藝術(shù)價(jià)值的一種自信，只有深刻認(rèn)識(shí)各舞臺(tái)藝術(shù)門(mén)類(lèi)特性、規(guī)律、價(jià)值，才能做到如此。目前的這種舞臺(tái)藝術(shù)發(fā)展趨勢(shì)是可喜的。但與此不可分割的是舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作要能夠反映時(shí)代精神，塑造新的人物形象。從展演中已演出的劇目來(lái)看，無(wú)論是現(xiàn)實(shí)題材，還是歷史題材，其深刻性和真實(shí)性都非常突出。尤其是現(xiàn)實(shí)題材，時(shí)代性非常強(qiáng)，準(zhǔn)確表現(xiàn)時(shí)代精神，塑造了不少鮮明的站在時(shí)代前列的新人形象。
黨的十七屆六中全會(huì)指出，要在藝術(shù)上熱情謳歌改革開(kāi)放和社會(huì)主義現(xiàn)代化建設(shè)偉大實(shí)踐，生動(dòng)展示我國(guó)人民奮發(fā)有為的精神風(fēng)貌和創(chuàng)造歷史的輝煌業(yè)績(jī)。這一點(diǎn)非常重要，藝術(shù)創(chuàng)作要表現(xiàn)包括歷史題材在內(nèi)的多樣性題材，但要特別強(qiáng)調(diào)重視反映現(xiàn)實(shí)生活。改革開(kāi)放30多年來(lái)，在現(xiàn)代化進(jìn)程中經(jīng)濟(jì)社會(huì)生活發(fā)生了巨大的變化，深深影響到每一個(gè)人。將這一波瀾壯闊的變革搬上舞臺(tái)，是我們藝術(shù)工作者應(yīng)承擔(dān)的責(zé)任。我們的藝術(shù)創(chuàng)作，既要引領(lǐng)時(shí)代發(fā)展，又要提升人的精神境界。一些劇目如話劇《郭明義》、《生命檔案》，塑造了站在時(shí)代前列的生動(dòng)感人的人物形象。這些形象有生活中的真實(shí)人物原型，但在舞臺(tái)創(chuàng)新上作了概括、典型化的處理。這些人物形象很真實(shí)，他們的精神、思想、感情，對(duì)觀眾的心靈有很大的沖擊和洗禮。描寫(xiě)平凡人物的作品也有優(yōu)秀之作。話劇《搬家》敘述了改革開(kāi)放30多年來(lái)一家人的幾次搬家，表現(xiàn)了改革開(kāi)放給人們生活帶來(lái)的改變，以及在搬家中人與人之間關(guān)系的變化、思想觀念的交鋒、變換，相互理解的加深，真實(shí)反映了改革進(jìn)程中人們的思想面貌。河北梆子《女人九香》寫(xiě)一個(gè)女孩子嫁入婆家，和一家人一起改變村子的面貌，發(fā)展現(xiàn)代化生態(tài)農(nóng)業(yè)。但美好理想的實(shí)現(xiàn)并不順利，波瀾驟起，曲折跌宕，觀眾在妙趣橫生的戲劇情節(jié)和人物關(guān)系的矛盾糾葛中，認(rèn)識(shí)到農(nóng)民要擺脫貧困，走上富裕，不僅要有改革開(kāi)放、學(xué)習(xí)先進(jìn)技術(shù)的觀念，還必須拋棄自身千百年來(lái)小農(nóng)經(jīng)濟(jì)下形成的狹隘、猜忌、封閉的小農(nóng)意識(shí)，否則現(xiàn)代化進(jìn)程路上寸步難行。這樣的劇目，以形象的戲劇演繹，表達(dá)了深刻的思考，耐人尋味。
2012年全國(guó)優(yōu)秀劇目展演是文藝工作者當(dāng)代舞臺(tái)創(chuàng)作的總結(jié)和展示。在黨的文藝方針的指引下，廣大文藝工作者必將繼續(xù)深入生活，精心創(chuàng)作，以更好更多的藝術(shù)精品奉獻(xiàn)人民群眾。
