新華社香港12月20日電（記者 王小旎）香港藝術(shù)品拍賣市場2016年的表現(xiàn)可圈可點(diǎn)，春秋兩大拍賣季期間，中國名家大師的作品頗為搶手，成交價頻頻刷新紀(jì)錄，帶動香港拍賣市場全年的火熱氣氛。

業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，頂尖拍品已成為藝術(shù)品領(lǐng)域的“硬通貨”，隨著中國藝術(shù)家的知名度與受認(rèn)可度進(jìn)一步提升，其作品仍有較大升值空間。

近年來，中國近現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)品愈發(fā)受市場追捧，名家畫作是表現(xiàn)極為出彩的領(lǐng)域，諸多熱點(diǎn)拍品及重要成交均誕生于此。

今年4月香港蘇富比春拍期間，張大千晚期的潑彩杰作《桃源圖》歷經(jīng)長達(dá)50分鐘的激烈競投，以2.71億港元成交，刷新了張大千作品的世界拍賣紀(jì)錄；保利香港春拍于4月同期舉行，吳冠中的《周莊》成交價為2.36億港元，不但創(chuàng)下其個人作品的拍賣紀(jì)錄，也打破了中國當(dāng)代油畫的最高成交紀(jì)錄。

此外，11月舉行的香港佳士得秋拍上，朱德群的《雪霏霏》及林風(fēng)眠的《漁村豐收》等作品也紛紛創(chuàng)造了藝術(shù)家個人拍賣紀(jì)錄。

佳士得亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)部國際董事張丁元認(rèn)為，名家名作屢刷紀(jì)錄，體現(xiàn)出藏家對拍賣市場的信心及對藝術(shù)家作品未來價值的肯定。

以《桃源圖》為例，張丁元表示，張大千的作品過去以工筆畫較為搶手，潑彩并未受到重視，然而隨著時代前行，潑彩對中國繪畫的創(chuàng)新意義逐漸彰顯，這種突破時代的視覺審美可以連接古今，吸引到更廣泛的受眾群體。

“頂尖精品在市場上越來越難征集到，物以稀為貴，一旦有作品放出來，就會引起藏家競爭，拍出天價不足為奇?！睆埗≡硎荆拔蚁嘈胚@會成為一種趨勢?！?/p>

香港畫廊季豐軒的創(chuàng)辦人季玉年也認(rèn)為，藝術(shù)傳承是一個長遠(yuǎn)、創(chuàng)新的過程。她對記者表示，“業(yè)內(nèi)對優(yōu)秀藝術(shù)家史料的研究會越發(fā)深入，藏家的歷史觀與藝術(shù)觀也會不斷豐富，名家名作仍將有較大的升值空間?！?/p>

除了破紀(jì)錄的畫作外，其他焦點(diǎn)拍品也取得不俗成績。例如，常玉的《瓶菊》在香港佳士得秋拍以1.04億港元的價格成交，超過此前最低估價的5倍；趙無極的《月光漫步》則以4668萬港元成交，成為香港蘇富比秋拍的五大拍品之一。不少拍賣行還針對亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)推出主題式特拍，成交率可觀。

然而放眼全球，藝術(shù)品拍賣市場仍處于調(diào)整期。歐洲藝術(shù)基金會近月發(fā)布的報告顯示，經(jīng)濟(jì)環(huán)境面臨諸多不明朗因素所致，2015年全球藝術(shù)品市場銷售額總體下滑7%至638億美元。

相較于全球市場，香港乃至亞洲的藝術(shù)品市場可謂逆市暢旺。蘇富比2016年上半年全球銷售額出現(xiàn)兩位數(shù)下跌，但亞洲區(qū)業(yè)績卻上升至4.6億美元，同比增長22%，主要?dú)w功于名家拍品。蘇富比亞洲區(qū)行政總裁程壽康指出，亞洲市場擁有過人的抗御力，質(zhì)精量罕的頂尖藏品在任何環(huán)境下都會拍出高價，屬于藝術(shù)品領(lǐng)域的“硬通貨”。

其他大型拍賣行也紛紛交出亮眼的成績單。保利香港今年春秋兩季的成交額同比上升18%至23.82億港元；中國嘉德香港兩季的成交額同比躍升74%至7.78億港元；11月底首次進(jìn)駐香港的北京匡時國際拍賣有限公司秋拍則斬獲2.06億港元，超過該拍賣行此前約1億港元成交額的預(yù)估。

佳士得亞洲區(qū)總裁魏蔚表示，香港拍賣市場2016年的整體表現(xiàn)“好過預(yù)期”。她對記者說，“此前擔(dān)心宏觀經(jīng)濟(jì)增長放緩是否會影響藝術(shù)品拍賣，但從今年的成果來看，藏家的現(xiàn)金流還是很充裕的，對精品的需求量很大，市場仍然堅挺?！?/p>

魏蔚續(xù)指，以目前的成績判斷拍賣市場是否回暖為時尚早，還需觀察2017年一季度的表現(xiàn)。她對明年的市場走勢抱有信心，“如果經(jīng)濟(jì)環(huán)境沒有出現(xiàn)特別大的波動，精品杰作仍將成為焦點(diǎn)。”

北京匡時國際拍賣有限公司董事長董國強(qiáng)同樣看好拍賣市場的未來發(fā)展。他告訴記者，過去30年，內(nèi)地產(chǎn)生大量富裕人士，具備收藏能力卻尚未完全進(jìn)入收藏市場；此外，內(nèi)地一些初具規(guī)模的私人博物館也紛紛瞄準(zhǔn)大師級作品，均成為推動市場發(fā)展的重要潛力。

據(jù)悉，將藝術(shù)品視為資產(chǎn)配置的概念在亞洲地區(qū)剛剛起步。張丁元透露，西方市場中，藝術(shù)品占部分藏家及機(jī)構(gòu)的資產(chǎn)配置比例超過50%，而該比例在亞洲未及10%。

“全球藝術(shù)品市場已日趨扁平化，亞洲藝術(shù)的價值有望獲得重新定位，中國近現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)的國際認(rèn)可度及地位也有望進(jìn)一步提升。”他說。