新華社北京12月2日電（記者 許曉青、周潤(rùn)健、喻珮）碼頭——對(duì)于中國(guó)京劇而言，是一個(gè)意義特殊的詞。自1790年徽班進(jìn)京，京劇從廟堂走向大眾、走向五湖四海，菊壇出人出戲、聚人聚戲、凝心聚氣，都離不開(kāi)碼頭。碼頭是見(jiàn)證京劇發(fā)展的不朽舞臺(tái)，更是精神高地。

200多年來(lái)，京劇傳承發(fā)展跌宕起伏。今天，北京、天津、上海、武漢等老碼頭，正在成為新時(shí)代的京劇大碼頭。

“前所未有的繁榮機(jī)遇”

碼頭孕育新戲、大戲，也凝聚名家、戲迷。

上海，曾是“四大名旦”大紅大紫的一方福地，梅蘭芳一度定居于此，程硯秋幾乎年年抵滬公演，尚小云、荀慧生結(jié)伴到此登臺(tái)，奠定了名旦的聲譽(yù)基礎(chǔ)。

最近，著名京劇凈角表演藝術(shù)家尚長(zhǎng)榮帶著“尚長(zhǎng)榮京劇表演藝術(shù)人才研習(xí)班”的青年演員，為上海市民上了一堂京劇花臉?biāo)囆g(shù)公開(kāi)課。觀眾提前數(shù)小時(shí)排隊(duì)入場(chǎng)，其中既有資深票友，也有對(duì)京劇知之不多的“白丁”，更多的是懂行的戲迷帶著孩子來(lái)“開(kāi)蒙”。老藝術(shù)的新熱度可見(jiàn)一斑。

有人認(rèn)為京劇藝術(shù)有所式微，但京津滬漢等地近年陸續(xù)呈現(xiàn)出一派復(fù)興新氣象，這與百年前的京劇碼頭勃興，又有不同。今天的京津滬漢，正在醞釀的是新時(shí)代的京劇大碼頭。

“大碼頭”對(duì)京劇工作者而言，既是職業(yè)支點(diǎn)，更是機(jī)制保障?！熬﹦∪搜鼦U要硬起來(lái)，我們正面臨前所未有的繁榮機(jī)遇！” 76歲高齡的尚長(zhǎng)榮說(shuō)。

近年來(lái)，京津滬漢因地制宜，采取系列措施，從政策和資金上全力支持京劇藝術(shù)傳承發(fā)展。各地建立影音資料庫(kù)，拍攝了《龍鳳呈祥》《霸王別姬》《秦香蓮》等一批京劇電影，集中整理保存名家藝術(shù)檔案；通過(guò)實(shí)施“名家傳戲——戲曲名家收徒傳藝”計(jì)劃、“一團(tuán)一策”改革等，完善戲曲專(zhuān)業(yè)人才培養(yǎng)和保障機(jī)制，在劇目排演、人才培養(yǎng)上不斷開(kāi)拓創(chuàng)新。

演出季、工作坊、藝委會(huì)、培訓(xùn)班等新機(jī)制，為京劇界出人出戲提供全方位的機(jī)制保障，也讓四地“京劇大碼頭”逐漸活起來(lái)、火起來(lái)。

天津目前有13家京劇院團(tuán)，包括2家國(guó)家重點(diǎn)京劇院以及11家民營(yíng)京劇院團(tuán)。當(dāng)?shù)貓?jiān)持每周舉辦“國(guó)粹之夜”“菊壇新星”等青年演員專(zhuān)場(chǎng)演出?！鞍才徘嗄暄輪T多演出、多實(shí)踐，才能保證京劇各個(gè)行當(dāng)齊全，后繼有人?！碧旖蚓﹦≡焊痹洪L(zhǎng)張正秋說(shuō)。

在湖北等地，政府出資鼓勵(lì)戲曲進(jìn)校園。就在文代會(huì)召開(kāi)前夕，武漢市長(zhǎng)春街小學(xué)戲曲班的同學(xué)們舉行了一堂戲曲成果展示課，表演《天女散花》《智取威虎山》等節(jié)目。臺(tái)上的小演員身法嫻熟、神采飛揚(yáng)，臺(tái)下的小觀眾看得饒有興味。

“從前白頭發(fā)的觀眾多，如今黑頭發(fā)的觀眾也越來(lái)越多。年輕觀眾熱情洋溢，我們演得也更帶勁?！焙笔【﹦≡貉輪T萬(wàn)曉慧說(shuō)。

“京劇藝術(shù)是超時(shí)代的”

“京劇藝術(shù)是超時(shí)代的，老一輩藝術(shù)家珍視傳統(tǒng)，但不守舊，他們是中國(guó)舞臺(tái)上最早的流行文化先驅(qū)?！?015年初，電視紀(jì)錄片《周信芳》在上海首播，周信芳孫女周依霖看著爺爺與梅蘭芳先生同臺(tái)的老照片萬(wàn)分感慨。她說(shuō)：“爺爺畢生的志向之一在于藝術(shù)創(chuàng)新?！?/p>

文運(yùn)同國(guó)運(yùn)相牽，文脈同國(guó)脈相連。京劇從萌芽到壯大，所經(jīng)歷的也是中國(guó)人從“站起來(lái)”到“強(qiáng)起來(lái)”的發(fā)展之路。

“梅先生、荀先生他們從不保守，有時(shí)一周就能醞釀出一臺(tái)新戲，這靠的是功力，是藝術(shù)風(fēng)范和創(chuàng)造力的表現(xiàn)。”梅派青衣、國(guó)家一級(jí)演員史依弘說(shuō)。

新時(shí)代，京劇創(chuàng)新從未停步。京劇《北平無(wú)戰(zhàn)事》《王陽(yáng)明》等擬在未來(lái)幾年搬上舞臺(tái)，《浴火黎明》《宋家姐妹》等新作品也受到關(guān)注。京劇演繹的《王子復(fù)仇記》等也走出國(guó)門(mén)，用西方熟悉的故事情節(jié)，演繹中華文化的審美和情懷。

梨園行所言的“大碼頭”，今天已不局限于戲臺(tái)上、劇場(chǎng)里，隨著新媒體技術(shù)日新月異，京劇傳承與傳播方式也在發(fā)生變化。

今年夏天，63歲的言派第三代傳人言興朋從美國(guó)飛回上海，冒著40攝氏度高溫，與尚長(zhǎng)榮一道再度披掛上陣，在3D電影攝像機(jī)前錄制《曹操與楊修》。此時(shí)距離這部膾炙人口的新編歷史劇首演已有28年。

言興朋說(shuō)，京劇藝術(shù)本來(lái)就強(qiáng)調(diào)一種“外在體現(xiàn)”與“內(nèi)在體驗(yàn)”的巧妙有機(jī)結(jié)合，3D技術(shù)可以進(jìn)一步增強(qiáng)這種結(jié)合。

2015年，我國(guó)首部3D京劇電影《霸王別姬》獲得國(guó)際立體影像協(xié)會(huì)年度音樂(lè)影片獎(jiǎng)。外國(guó)評(píng)委認(rèn)為，這部電影生動(dòng)呈現(xiàn)了京劇臉譜下的那個(gè)中國(guó)古代悲情霸王。

“演員在鏡頭前，一抬眼皮一皺眉，翹一翹手指，捋一捋髯口，都會(huì)被攝影機(jī)以近景方式清晰記錄下來(lái)、甚至放大。過(guò)去觀眾只能看到‘正面戲’，如今通過(guò)多個(gè)機(jī)位的立體呈現(xiàn)，看得更真切，演員也可以將最精彩的身段和唱腔留下來(lái)?！鄙虾＞﹦≡嘿Y深舞臺(tái)藝術(shù)專(zhuān)家陳金山介紹。

在美國(guó)南加州大學(xué)傳媒學(xué)院的一堂講座上，西方專(zhuān)家將中國(guó)京劇與3D電影的融合創(chuàng)新，定義為“后工業(yè)時(shí)代的一次視聽(tīng)再造”。

出席文代會(huì)的總導(dǎo)演滕俊杰感慨：“老一輩京劇大師講究‘唱皮黃的人，要走摩登路線’，立體技術(shù)如果對(duì)推動(dòng)京劇傳播和傳承有益，那我們就沒(méi)辜負(fù)這個(gè)偉大的劇種?！?/p>

堅(jiān)守國(guó)粹的精神內(nèi)核

盛世梨園，氣象萬(wàn)千。

赴京參加文代會(huì)前，尚長(zhǎng)榮先生收到新華社中國(guó)照片檔案館的一份特殊禮物。那是1961年11月，他與父親尚小云同臺(tái)演出《擂鼓戰(zhàn)金山》時(shí)的后臺(tái)合影。

“這是一段難忘的記憶。尚家入行唱戲的人多，家風(fēng)家訓(xùn)就是‘認(rèn)真演戲，正直做人’?！鄙虚L(zhǎng)榮感慨。

他接著說(shuō)：“這門(mén)博大精深的藝術(shù)，撐起的是中華民族的文化靈魂。我們堅(jiān)守的是一種理想信念和文化自信，要不忘初心，繼續(xù)前進(jìn)?！?/p>

不忘初心，繼續(xù)前進(jìn)，中國(guó)戲曲學(xué)院教授、程派名家張火丁把自己的目標(biāo)定在一個(gè)“練”字上。她說(shuō)，戲曲就靠長(zhǎng)期不懈地練，是刻苦練習(xí)一直伴隨自己走到今天。

以苦練內(nèi)功、德藝雙馨聞名的張火丁，平時(shí)深居簡(jiǎn)出，低調(diào)不張揚(yáng)，有“冷的火丁，熱的京劇”之譽(yù)。每當(dāng)她的巡演開(kāi)票，都有大批戲迷漏夜排隊(duì)，網(wǎng)上出票場(chǎng)場(chǎng)“秒殺”，演出現(xiàn)場(chǎng)觀眾喝彩不斷。

不忘初心，繼續(xù)前進(jìn)，京劇界的“新生代”正在為梨園譜寫(xiě)新篇。

“有生之日責(zé)當(dāng)盡，寸土怎能夠?qū)儆谒??！薄懊駤D能忍一家怨，不愿人間失好官?！薄盀閲?guó)家哪何曾半日閑空，我也曾平復(fù)了塞北西東。”天津京劇演員王艷、呂洋、凌珂等，引用唱詞來(lái)表達(dá)堅(jiān)守和傳承崇德尚藝核心價(jià)值的愿望。

不忘初心，繼續(xù)前進(jìn)，海內(nèi)外京劇界在追憶仙逝的梅葆玖先生、馬長(zhǎng)禮先生時(shí)，也不斷追根溯源，深思京劇藝術(shù)傳承發(fā)展的精神內(nèi)核。

梅葆玖先生的臺(tái)灣大弟子魏海敏說(shuō)，師父畢生的愿望之一，是讓京劇文化的血脈生生不息。香港京昆劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)張宇說(shuō)，不斷擴(kuò)大海外演出，讓世界上更多觀眾看到京劇、看懂京劇，才能不負(fù)京劇界前輩的教誨。

“父親治家、治藝、治學(xué)非常嚴(yán)格，他的作品和為人，都是為了成風(fēng)化人，講到底是‘塑造人心’?！鄙虚L(zhǎng)榮說(shuō)，“京劇藝術(shù)的傳承發(fā)展，與國(guó)家和民族的命運(yùn)始終緊密關(guān)聯(lián)，我們不能辜負(fù)這個(gè)偉大時(shí)代，要永不懈怠，筑就新的文藝高峰?！保▍⑴c采寫(xiě)：俞儉、張漫子）