新華社北京１月１８日電 １９４２年５月２日至２３日，在延安整風(fēng)期間，毛澤東親自主持召開(kāi)了有文藝工作者、中央各部門(mén)負(fù)責(zé)人共１００多人參加的延安文藝座談會(huì)，中央政治局委員朱德、陳云、任弼時(shí)、王稼祥、博古等出席了會(huì)議。這次會(huì)議，對(duì)后來(lái)黨的文藝政策的制定和文藝工作的健康發(fā)展產(chǎn)生了非常深遠(yuǎn)的影響。
抗戰(zhàn)爆發(fā)后，全國(guó)各地大批文藝工作者奔赴延安和各敵后抗日根據(jù)地。他們運(yùn)用美術(shù)、舞蹈、音樂(lè)、戲劇等各種形式，熱情謳歌抗日根據(jù)地的對(duì)敵斗爭(zhēng)，創(chuàng)作了一批優(yōu)秀作品，極大地鼓舞了根據(jù)地軍民的抗日斗爭(zhēng)。
但是，各抗日根據(jù)地特別是陜甘寧邊區(qū)的文藝界，仍然存在一些問(wèn)題，一些人主張藝術(shù)脫離政治，藝術(shù)高于政治，作家可以不要馬列主義的立場(chǎng)、觀點(diǎn)，認(rèn)為這些會(huì)妨礙創(chuàng)作。因此，一些作品要么脫離實(shí)際、脫離群眾，要么就是所謂“暴露”文藝。一些群眾看不懂、脫離根據(jù)地現(xiàn)實(shí)、甚至不適應(yīng)抗戰(zhàn)需要的作品，在延安文藝界也時(shí)常出現(xiàn)。同時(shí)，文藝界長(zhǎng)期積累的宗派主義等問(wèn)題也帶到了根據(jù)地。
為了糾正文藝界的各種非無(wú)產(chǎn)階級(jí)思想，解決文藝為什么人服務(wù)的問(wèn)題，毛澤東用了幾個(gè)月的時(shí)間調(diào)查研究，深入了解情況，為開(kāi)好文藝座談會(huì)做了充分準(zhǔn)備。
座談會(huì)于５月２日、１６日和２３日共舉行過(guò)三次全體大會(huì)，討論得十分熱烈，在充滿(mǎn)民主的氣氛中，先后有幾十位作家發(fā)言。毛澤東自始至終參加了會(huì)議，他一面仔細(xì)聽(tīng)大家發(fā)言，一面認(rèn)真做筆記。在５月２日的第一次大會(huì)上，毛澤東首先作了“引言”的發(fā)言。在５月２３日最后一次大會(huì)上，毛澤東又作了“結(jié)論”的總結(jié)發(fā)言。
面對(duì)文藝界存在的錯(cuò)綜復(fù)雜的種種問(wèn)題，毛澤東高屋建瓴，抓住問(wèn)題的核心和實(shí)質(zhì)，不糾纏具體問(wèn)題，不就事論事。他指出：我們的問(wèn)題基本上是一個(gè)為群眾的問(wèn)題和一個(gè)如何為群眾的問(wèn)題。文藝“為什么人的問(wèn)題，是一個(gè)根本的問(wèn)題，原則的問(wèn)題”，“我們的文藝必須是為人民大眾的，首先是為工農(nóng)兵的”。這個(gè)問(wèn)題不解決，其他許多問(wèn)題也就不易解決。他希望文藝工作者積極投入整風(fēng)運(yùn)動(dòng)，克服唯心論、教條主義、空想、空談、輕視實(shí)踐、脫離群眾等等的缺點(diǎn)，創(chuàng)作出為人民大眾歡迎的優(yōu)秀作品。
在如何為工農(nóng)兵服務(wù)的問(wèn)題上，毛澤東著重談了普及和提高的關(guān)系。他認(rèn)為：我們的提高，是在普及基礎(chǔ)上的提高；我們的普及，是在提高指導(dǎo)下的普及。在目前條件下，普及工作的任務(wù)更為迫切。“所謂普及，也就是向工農(nóng)兵普及，所謂提高，也就是從工農(nóng)兵提高?！边@就需要解決向工農(nóng)兵學(xué)習(xí)的問(wèn)題，和新的時(shí)代相結(jié)合的問(wèn)題。
關(guān)于文藝批評(píng)，毛澤東說(shuō)：我們要求的是“政治和藝術(shù)的統(tǒng)一，內(nèi)容和形式的統(tǒng)一，革命的政治內(nèi)容和盡可能完美的藝術(shù)形式的統(tǒng)一”。
會(huì)后，毛澤東將兩次講話(huà)整理為《在延安文藝座談會(huì)上的講話(huà)》。延安文藝座談會(huì)和毛澤東這篇著名的《講話(huà)》，總結(jié)了中國(guó)革命文藝運(yùn)動(dòng)的基本歷史經(jīng)驗(yàn)，明確提出了文藝為人民大眾首先是為工農(nóng)服務(wù)的方向，解決了長(zhǎng)期以來(lái)沒(méi)有解決好的文藝的革命方向問(wèn)題，不僅對(duì)中國(guó)革命文藝運(yùn)動(dòng)的發(fā)展具有重要的指導(dǎo)作用，也是對(duì)馬列主義文藝?yán)碚摰呢S富和發(fā)展，有力地推動(dòng)了文藝界整風(fēng)運(yùn)動(dòng)，推動(dòng)了各抗日根據(jù)地文藝運(yùn)動(dòng)的發(fā)展。廣大的文藝工作者按照講話(huà)的精神，堅(jiān)持文藝為人民大眾、為工農(nóng)兵服務(wù)的方向，創(chuàng)作出一大批適應(yīng)抗戰(zhàn)需要、深受廣大群眾歡迎的優(yōu)秀文藝作品。比如，戲劇方面魯藝的大型新歌劇《白毛女》，以及１９４３年春節(jié)開(kāi)始的“新秧歌”運(yùn)動(dòng)中的王大化和李波合演的《兄妹開(kāi)荒》、馬可的《夫妻識(shí)字》、平劇《逼上梁山》和《三打祝家莊》等；小說(shuō)方面有趙樹(shù)理的《小二黑結(jié)婚》《李有才板話(huà)》《李家莊的變遷》，以及歐陽(yáng)山的《高干大》，等等。這些文藝作品為堅(jiān)持抗戰(zhàn)，為創(chuàng)造“民主的科學(xué)的大眾的”新民主主義文化做出了重要貢獻(xiàn)。
