１月２３日，從摩納哥傳來第３６屆蒙特卡洛國(guó)際雜技節(jié)的評(píng)獎(jiǎng)消息，中國(guó)上海雜技團(tuán)有限公司的“大跳板”和“男子藝術(shù)造型”共獲本屆雜技節(jié)最高獎(jiǎng)“金小丑”獎(jiǎng)。
此時(shí)在法國(guó)，中國(guó)重慶雜技藝術(shù)團(tuán)正在各大城市巡回演出，該團(tuán)剛剛結(jié)束了在巴黎的７０場(chǎng)《木蘭傳奇》演出。
如今在世界各地，人們看到的最多的中國(guó)演出，是龍獅翻飛，是雜技絕活。雜技，已經(jīng)成為一種象征符號(hào)，吸引著世界人民對(duì)中華文化的認(rèn)同。
“走出去”走到哪里
——以親民的姿態(tài)進(jìn)入大眾
１月１６日當(dāng)?shù)貢r(shí)間下午，巴黎樊尚森林公園的“鳳凰馬戲”大篷里爆發(fā)出狂歡般的喝采聲、歡呼聲，重慶雜技團(tuán)的雜技劇《木蘭傳奇》在這里進(jìn)行第７０場(chǎng)也是最后一場(chǎng)演出。演出結(jié)束，法國(guó)“鳳凰馬戲”主席阿蘭·巴士里一上臺(tái)，就對(duì)站在臺(tái)上謝幕的４０位颯爽英姿的中國(guó)演員連連鞠躬，然后說了一番令人動(dòng)容的話：“感謝重慶雜技團(tuán)的演員們，感謝你們?cè)谶@么長(zhǎng)的時(shí)間里，對(duì)于我們提出的任何要求，都努力去做，用高超的技藝，給了觀眾最大的享受！”這位著名演出商深知，他又一次成功了，中國(guó)雜技又一次攫取了法國(guó)觀眾的心！
在散場(chǎng)的人潮中，記者截住了特倫·卡洛琳一大家人共三代九口進(jìn)行采訪。調(diào)皮的孫輩們說“故事好看”，奶奶彬彬有禮地說“非常喜歡”，中年父母說，一家人常一起看演出，歌劇、芭蕾票價(jià)貴，小孩又坐不住，馬戲票價(jià)便宜，還驚險(xiǎn)刺激，一人才３６歐元，全家都高興。
５９天、７０場(chǎng)、３０萬觀眾，這樣的影響面，也只有雜技才能做到！說雜技在中國(guó)文化“走出去”中扮演著重要的獨(dú)特角色，毫不為過。
阿蘭·巴士里，法國(guó)“鳳凰馬戲”主席兼法國(guó)“明日”世界馬戲節(jié)主席，從事馬戲事業(yè)已經(jīng)４５年，與中國(guó)做“生意”也已近２０年，對(duì)于“中國(guó)雜技”在法國(guó)以至歐洲的影響最有發(fā)言權(quán)。他說，“中國(guó)雜技”在中法文化交往中有另外一個(gè)響亮的名字，叫“北京馬戲”，不管哪家中國(guó)雜技團(tuán)來演出，法國(guó)觀眾認(rèn)的，就是“北京馬戲”這個(gè)品牌，就像Ｂｅｉｊｉｎｇ Ｏｐｅｒａ（京?。┮粯佑忻５撬麖?qiáng)調(diào)：“京劇可遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如北京馬戲在法國(guó)有這么多粉絲！”
據(jù)阿蘭介紹，法國(guó)人看馬戲已有近２３０年歷史，和英國(guó)等其他歐洲國(guó)家時(shí)間差不多。馬戲在歐洲經(jīng)歷了一個(gè)從王宮貴族到尋常百姓的逐漸放下身段的過程，最早僅有高空、手技、馬術(shù)等，后來發(fā)展到雜技、滑稽、馴獸等，于是從豪華劇場(chǎng)搬進(jìn)馬戲大篷，最終成為一種無分階層、不論老少的全民娛樂?，F(xiàn)在馬戲已成為法國(guó)人生活的“必需品”，多數(shù)家庭都有這筆開銷，大凡慶典、生日、宴請(qǐng)等，都能看到馬戲演員的身手。圣誕新年前后，法國(guó)６０００萬人中至少有上千萬人觀看馬戲，每年最火的時(shí)候，樊尚公園同時(shí)有三個(gè)馬戲大篷在演出，市場(chǎng)之大，人心之深入，在各類演出中首屈一指。
阿蘭·巴士里觀點(diǎn)：中國(guó)文化“走出去”，是一種開放的好政策。走到西方首先要想到觀眾，要讓演員和觀眾非常親近，沒有距離感。
“走出去”以什么心態(tài)
——文化自信至關(guān)重要
在中國(guó)國(guó)內(nèi)，不少人認(rèn)為，雜技是一種低檔次的“雜?！保菈镩_花墻外香。確實(shí)，雜技在中國(guó)市場(chǎng)上并沒有受到歐美那樣的禮遇，這與雜技節(jié)目的老化陳舊有關(guān)，但也與國(guó)人對(duì)“雜技”的偏見有關(guān)。
法國(guó)的情況截然不同。阿蘭先生自豪地說，法國(guó)從來把馬戲與巴黎歌劇院這兩個(gè)品牌同等看待，他自己曾獲得以總統(tǒng)名譽(yù)頒發(fā)的國(guó)家榮譽(yù)勛章，他也是法國(guó)文化部和總理府的座上客，每年都受邀推薦節(jié)目。在法國(guó)，提起他的“鳳凰馬戲”無人不曉。他的結(jié)論是：所有藝術(shù)都只有優(yōu)劣之分而沒有貴賤之別。
雜技演員還向記者講了一個(gè)在美國(guó)發(fā)生的故事。２０１０年重慶雜技團(tuán)在田納西州塞維維爾市大霧山宮殿劇院演出７個(gè)月２００場(chǎng)，有一位６０多歲的老先生幾乎每天都穿正裝來看演出，散場(chǎng)還到后臺(tái)向演員一一祝賀，送花送酒，說“Ｓｅｅ?。铮酢。簦铮恚铮颍颍铮鳌保魈煲姡瑒?chǎng)說他可以不買票了，而他非要自掏腰包，最終，他自費(fèi)看了１５０場(chǎng)演出！
在摩納哥這個(gè)富裕的歐洲小國(guó)，記者更加感受到歐洲人對(duì)馬戲的親近與崇尚。１９７４年創(chuàng)辦的蒙特卡洛國(guó)際馬戲節(jié)是由摩納哥王室三代親自倡導(dǎo)和主辦的國(guó)際性節(jié)日，與巴黎“明日”馬戲比賽同為世界最高水準(zhǔn)。
帶隊(duì)參賽的上海雜技團(tuán)有限公司總經(jīng)理俞亦綱賽前就說“有信心拿獎(jiǎng)”，果然，該團(tuán)選送的兩個(gè)節(jié)目在２０個(gè)國(guó)家的２９個(gè)節(jié)目中共同拿到一個(gè)“金小丑獎(jiǎng)”（另一“金小丑獎(jiǎng)”為德國(guó)“馴象與雜技”獲得），記者眼見得好幾位歐洲演出商迫不及待找到他洽談下一步演出意向。俞亦綱說：“中國(guó)文化拿什么走出去？這是我們需要思考的。要了解當(dāng)?shù)赜^眾，要與他們產(chǎn)生共鳴?！?/p>
中國(guó)雜技家協(xié)會(huì)主席、本屆蒙特卡洛國(guó)際雜技節(jié)評(píng)委邊發(fā)吉在評(píng)價(jià)上海獲獎(jiǎng)節(jié)目時(shí)說：“中國(guó)雜技在國(guó)際上有獨(dú)特地位，以集體節(jié)目和高難技藝見長(zhǎng)，目前正在克服編排、結(jié)構(gòu)等舞臺(tái)理念方面的弱點(diǎn)，越來越符合國(guó)際藝術(shù)走向。”
邊發(fā)吉觀點(diǎn)：人類創(chuàng)造的一切文明成果都是文化，當(dāng)代文明使一切文化都成為大眾文化，不應(yīng)人為劃分高低貴賤。雜技現(xiàn)在創(chuàng)匯占我國(guó)所有表演藝術(shù)出口的８０％，國(guó)際影響不言而喻。文化藝術(shù)是使一個(gè)國(guó)家飛得更高的翅膀，中國(guó)文化要自信地走出去，這是對(duì)國(guó)家形象最好的宣傳。
“走出去”用什么方法
——民間方式更為靈活
通過民間方式直接走進(jìn)演出市場(chǎng)，無疑是中國(guó)文化走進(jìn)西方大眾最便捷的途徑。
話說一年多前，當(dāng)阿蘭先生來到重慶選節(jié)目時(shí)，《木蘭傳奇》的最初版本讓他不停搖頭，這位深諳市場(chǎng)人心的法國(guó)“大腕”沒有掩飾心中的失望：故事平淡、劇情單薄、沒有高潮、節(jié)奏松散，他知道這樣的演出在法國(guó)是不會(huì)有人買票的。接下來他的團(tuán)隊(duì)為這臺(tái)演出進(jìn)行了“大手術(shù)”——增加旁白交代背景講清中國(guó)故事，減掉冗長(zhǎng)過渡內(nèi)容凸顯高難技巧，用巧用好變臉空竹等元素彰顯中國(guó)文化。一個(gè)節(jié)目一個(gè)節(jié)目地掐時(shí)間，一件道具一件道具地取舍，一次一次地重新排練。
說起《木蘭傳奇》從２００９年到２０１１年間進(jìn)行的“脫胎換骨”的改造，重慶雜技藝術(shù)團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)王亞非、團(tuán)長(zhǎng)助理李杰、編導(dǎo)葉茂都十分佩服阿蘭先生和他的團(tuán)隊(duì)。他們感觸最深的是法方的“市場(chǎng)即觀眾”的視角。
而阿蘭先生并不認(rèn)為功勞全在于“鳳凰馬戲”，他說，《木蘭傳奇》的成功，是“北京馬戲”與“鳳凰馬戲”兩塊牌子共同運(yùn)作影響市場(chǎng)的結(jié)果。演出之前，法國(guó)媒體就堅(jiān)信這兩個(gè)品牌的結(jié)合將制作出“巴黎無與倫比的馬戲演出”，３０萬張票先期就售出一半；演出之后，報(bào)紙電視更是好評(píng)如潮。
阿蘭先生曾在１０余年間與中國(guó)多個(gè)雜技團(tuán)有過合作，官方民間形式都曾親歷。他向記者坦陳心跡：之所以這次能與重慶雜技團(tuán)合作得這么順手，制作出一臺(tái)全新的節(jié)目，完全是基于雙方一種非常直接方便的溝通與合作，重慶雜技團(tuán)非常理解和配合他的商業(yè)和文化兩者結(jié)合的理念，這成為雙方的共同著眼點(diǎn)。他說，從商業(yè)上講，法國(guó)對(duì)商業(yè)演出不但沒有補(bǔ)貼，還有著嚴(yán)格的稅收制度，每場(chǎng)演出必須支付中法兩方全體人員的工資、演出費(fèi)和保險(xiǎn)，所以即使票房再好他也只能“稍賺”而不可能“大賺”，這就更加促使他“一切從觀眾也即從票房出發(fā)”；從文化上說，越多觀眾來看“北京馬戲”，就使越多法國(guó)人了解中國(guó)文化，“這是我的激情所在”。
重慶雜技藝術(shù)團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)王亞非觀點(diǎn)：西方的文化市場(chǎng)很規(guī)范，中國(guó)文化團(tuán)體走出去，要了解他們的市場(chǎng)規(guī)律，適應(yīng)對(duì)方才能融入社會(huì)，知己知彼，就能最直接地進(jìn)入到最大的市場(chǎng)和最廣的人群中，使商業(yè)與文化最大限度地融合起來。
“走出去”持何種身份
——變求生存為求發(fā)展
重慶藝術(shù)雜技團(tuán)的《木蘭傳奇》是中國(guó)雜技劇第一次進(jìn)入歐洲市場(chǎng)，合同從去年１１月到今年４月，從在巴黎駐場(chǎng)演出到轉(zhuǎn)戰(zhàn)尼斯、里昂、圖盧茲、日內(nèi)瓦、布魯塞爾等歐洲城市巡演，將以１１５場(chǎng)劃上句號(hào)，打破了中國(guó)知名雜技團(tuán)在此地創(chuàng)造的紀(jì)錄?！?/p>
在與重慶雜技藝術(shù)團(tuán)演員的多次交談中，得知中國(guó)的雜技團(tuán)體早就習(xí)慣于長(zhǎng)時(shí)間的演出了，連續(xù)好幾個(gè)月在異國(guó)他鄉(xiāng)演出一二百場(chǎng)，已是尋常之事。西方馬戲市場(chǎng)尤以年底年初最為紅火，問他們多少個(gè)春節(jié)沒與家人團(tuán)聚了，這些２０歲上下的青年人說是“七八年”了，不免有些神傷。國(guó)內(nèi)雜技演出市場(chǎng)不景氣，演員沒演出只能拿很少的工資，在國(guó)際上尋找舞臺(tái)不失為一種出路?！?/p>
作為中國(guó)文化“走出去”的參與者和親歷者，演員們都有自己樸實(shí)的感受和期待：“過去雜技藝人在街頭賣藝，現(xiàn)在我們代表中國(guó)在國(guó)外演出，走向主流社會(huì)，挺振奮人心的。”“國(guó)內(nèi)不是沒有雜技的市場(chǎng)，只是做得還不夠好。”“雜技用肢體語言讓外國(guó)人知道中國(guó)歷史文化、了解中國(guó)藝術(shù)，觀眾起立鼓掌的時(shí)候，真是一種享受?！薄艾F(xiàn)在國(guó)家最重視文化，今年重慶國(guó)際馬戲城就要建成了?！薄拔覀冞@個(gè)戲和我們團(tuán)都在走上坡路，我們有信心?！?/p>
雜技演員希望：國(guó)內(nèi)的雜技市場(chǎng)也能像西方國(guó)家一樣開發(fā)好發(fā)展好，到那時(shí)，他們的根基不同處境不同，就不會(huì)以生存為主要目的走出國(guó)門，再代表中國(guó)文化走出去，應(yīng)該走得更穩(wěn)當(dāng)、更灑脫、更自信?。ㄓ浾摺稳龐I）
