新華社北京１１月１６日電（記者白瀛、廖翊、璩靜）近年來，隨著我國逐步把文化產(chǎn)業(yè)上升為國家戰(zhàn)略，文化體制改革日益推進，文化生產(chǎn)力得到極大釋放，文化產(chǎn)品創(chuàng)作生產(chǎn)空前活躍。文藝工作者堅持“二為”方向和“雙百”方針，堅持“三貼近”原則，創(chuàng)作出一大批優(yōu)秀作品，文學藝術(shù)事業(yè)呈現(xiàn)出健康發(fā)展、全面繁榮的景象。
生活是創(chuàng)作的唯一源泉
生活是創(chuàng)作的唯一源泉。中國作協(xié)于２０１０年開始實施“作家定點深入生活”制度。參與定點的作家，深入縣級以下基層單位，涵蓋農(nóng)村、農(nóng)場、山區(qū)、牧區(qū)、民族自治區(qū)域、工礦企業(yè)等。入選作家計劃創(chuàng)作的選題包括歷史、文化、生態(tài)、民族、農(nóng)村生活、紅色歷史等多個方面，既體現(xiàn)了弘揚主旋律、積極向上的基調(diào)，又確保了題材風格的多樣性。
２０１０年第一批定點深入生活作家擬創(chuàng)作長篇作品１９部，其中王昕朋的《北京戶口》、葛水平的《匠人》、薛舒的《問鬼》、霍竹山的《秦直道野人》、陳鐵軍的《涂炭歌》、曾哲的《大遷徙》等長篇小說，布仁巴雅爾的長篇報告文學《牧歌草原日出早》，楊勇的組詩及筆記小說《農(nóng)事詩》，于曉威的系列短篇小說等皆已創(chuàng)作完成。
作家李迪在定點深入期間七赴定點地丹東看守所，兩次在看守所過春節(jié)，他創(chuàng)作的長篇報告文學《丹東看守所的故事》出版后深受好評。作家胡冬林在長白山定點體驗生活期間，“基本過著半個森林人半個寫作者的生活”，但“這收獲巨大并樂在其中的生活與創(chuàng)作方式徹底改變了從前沉悶的城市生活”。目前，胡冬林已創(chuàng)作出十余萬字的散文，在《人民文學》《十月》等報刊發(fā)表。作家薛舒在上海周邊的農(nóng)村定點，不僅參加各類文化下鄉(xiāng)活動，也在村委會蹲點，走家串戶，親見了新農(nóng)村建設(shè)中的優(yōu)越和弊端，并將采集的眾多素材構(gòu)筑為長篇小說《問鬼》。
２０１１年第二批定點深入生活作家擬創(chuàng)作長篇小說１４部，截至目前，王松的長篇報告文學《八月槐花香》、徐剛的長篇人物傳記《先知有悲愴——追記康有為》都已付梓出版并召開研討會，作家郭嚴隸、曾小春、薛媛媛已完成初稿，作品也將于近期出版。
為迎接中國共產(chǎn)黨成立９０周年，中國作協(xié)組織開展了“走進紅色歲月”采訪采風活動，組建６個采訪采風團近百名作家分赴河北西柏坡、江西井岡山、江西瑞金、湖南韶山、貴州遵義、陜西延安等地，尋訪老一輩無產(chǎn)階級革命家的歷史足跡。至目前，大部分作家已完成相關(guān)選題的創(chuàng)作，部分作品發(fā)表或出版后受到評論界的關(guān)注和好評，如關(guān)仁山的《信任——西柏坡紀事》、張品成的《紅藥》、楊少衡的《地下黨》、馬步升的《革命切片》、降邊嘉措的《這里是紅軍走過的地方》、胡啟明的《韶山：中國特別支部》、陳啟文的《為了聽到人民的聲音》、峭巖的《遵義詩筆記》、王劍冰的《走進那個歲月》等。作家王松在參加“走進紅色歲月”之后，以江西贛州的革命歷史為背景，完成共計４０萬字的１１篇中篇小說，在全國各大文學刊物上集中發(fā)表，其紅色題材長篇小說《紅》出版后更廣受關(guān)注。
立足本土文化創(chuàng)新創(chuàng)作觀念
２０１０年年初，美國電影《阿凡達》風靡全球，也給中國的電影工作者提供了一個直面強攻、正視差距的機會。如何在立足本土特色的基礎(chǔ)上，縮小差距、奮起直追，成為國產(chǎn)電影必須積極面對的重要課題。面對以《阿凡達》《盜夢空間》等為代表的好萊塢電影的強大壓力，中國電影人突出重圍，形成了在暑期檔以《唐山大地震》為代表、國慶檔、賀歲檔多部國產(chǎn)片集團出擊的沖擊波，為國產(chǎn)電影贏得新的發(fā)展空間。
《唐山大地震》作為一部有著平民史詩風范的主流電影力作，堅持社會責任與主流情感相統(tǒng)一，堅持本土化的故事元素，富于時代精神和傳統(tǒng)美德，是中國電影實踐“三貼近”創(chuàng)作原則的一個重要收獲，創(chuàng)造了６．７３億票房。《孔子》《趙氏孤兒》《山楂樹之戀》《非誠勿擾Ⅱ》《讓子彈飛》等影片，從本土文化土壤中吸納養(yǎng)分，合理借鑒國際先進電影經(jīng)驗，使得國產(chǎn)大片呈現(xiàn)出本土特色鮮明、原創(chuàng)力充沛、歷史與文化厚度不斷加強的嶄新氣象?！兜谝粫洝贰洞骞倨瞻l(fā)興》等影片突破了傳統(tǒng)英模題材的慣性思維，以更加生活化和人性化的描述，深入展示新一代共產(chǎn)黨員的內(nèi)心世界，拓展了電影表達社會主義核心價值觀的嶄新視野。
伴隨著電影產(chǎn)業(yè)的不斷進步，多樣化、多品種、多類型的中小成本影片創(chuàng)作取得突破性進展。以《杜拉拉升職記》《海洋天堂》《東風雨》《人在囧途》《８０’后》《決戰(zhàn)剎馬鎮(zhèn)》《無人駕駛》《戀愛通告》等為代表的一大批中小成本影片，立足本土文化、創(chuàng)新創(chuàng)作觀念、關(guān)注現(xiàn)實生活、貼近觀眾需求、豐富表現(xiàn)角度，開創(chuàng)了新的電影語言類型與文本樣式。中國電影產(chǎn)業(yè)格局正在由大片壟斷向多層次、多類別、多樣化發(fā)展轉(zhuǎn)變，逐步走向豐富、合理、成熟的產(chǎn)品結(jié)構(gòu)體系。
近年來，電視劇創(chuàng)作整體創(chuàng)作與制作水平明顯提升，無論是故事的講述、美術(shù)的考究、燈光的布局、表演的準確、攝像構(gòu)圖的精美以及音樂配合的精心，帶給觀眾以美感。《闖關(guān)東》將史詩性品格融入傳奇性故事，講述了歷史大遷徙中底層百姓的生命際遇，展現(xiàn)了“自強不息、厚德載物”的精神美感；《士兵突擊》圍繞“不拋棄、不放棄”的信念，描述了軍旅生活中契合時代價值觀的人生態(tài)度及責任擔當；《潛伏》在帶給觀眾多元審美視角、引發(fā)種種討論的同時，也通過主人公的形象刻畫呈現(xiàn)了一種久違而親切的信仰力量及其所折射的歷史必然性；《金婚》用編年史的方式，講述了分享親情與共擔磨難的中國家庭模式。
此外，電視劇創(chuàng)作者在題材的拓展方面不僅致力于已有題材的新開掘，而且致力于新鮮題材的新發(fā)現(xiàn)，題材視野更加開闊。如《解放》全景式地表現(xiàn)了中國人民解放戰(zhàn)爭“天翻地覆慨而慷”的歷史進程，藝術(shù)地詮釋了中華民族歷史命運的必然選擇?！段逍羌t旗迎風飄揚》在查閱３０００萬字史料的基礎(chǔ)上大膽地首次將重大題材的時空節(jié)點延伸至上世紀７０年代，首次聚焦知識精英們創(chuàng)造“兩彈一星”奇跡的全過程，首次全方位刻畫了他們作為民族脊梁的歷史偉業(yè)。
《醫(yī)者仁心》的編劇深入醫(yī)院生活６年，用敏銳的目光捕捉了社會現(xiàn)實大背景下，醫(yī)患關(guān)系的新特點以及社會醫(yī)療體制深化改革帶來的一系列復(fù)雜變化；《我是特種兵》第一次在熒屏上揭秘了中國特種兵群體的酸甜苦辣，《中國遠征軍》通過十次不同戰(zhàn)役的不同再現(xiàn)方式，掀開了鮮為人知的抗戰(zhàn)史冊；《我們的八十年代》通過刻畫工廠里一群充滿師徒情、工友情、同志情的年輕人，再現(xiàn)了那個充滿理想主義、集體主義與真誠奮斗情懷的八十年代。
近年來，舞臺藝術(shù)創(chuàng)作也呈現(xiàn)出百花齊放的特點?！哆@是最后的斗爭》《毛澤東在西柏坡的暢想》《共產(chǎn)黨宣言》《秋色漸濃》《鄒容》《生命檔案》《紅燈記》等多種劇種劇目取材紅色歷史，弘揚民族精神；紀念汶川地震一周年創(chuàng)作的交響樂《大地安魂曲》探及生命與死亡的哲學命題；慶祝新中國成立６０周年的大型音樂舞蹈史詩《復(fù)興之路》再現(xiàn)了中華民族在危難中奮進、在拼搏中崛起的偉大歷程，慶祝建黨９０周年的晚會《我們的旗幟》精選各個時期涌現(xiàn)的經(jīng)典歌曲、音樂和舞蹈作品，經(jīng)過重新詮釋和演繹，展現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導人民走向勝利、走向富強的光輝歷程。而今年９月在上海舉行的全國小劇場話劇優(yōu)秀劇目展演中，有根據(jù)外國經(jīng)典名作移植改編劇目；有探索性、實驗性劇目；有探討現(xiàn)實生活中愛情、婚姻、家庭的情感劇；也有描述現(xiàn)代都市青年生存狀態(tài)，頗具時尚性和觀賞性的劇目；還有貼近群眾，反映基層農(nóng)村生活的劇目。
