注重藝術(shù)本體創(chuàng)造 深刻反映時代精神
——在2012年全國優(yōu)秀劇目展演藝術(shù)創(chuàng)作座談會上的發(fā)言
文化部黨組成員、副部長 王文章
（2012年9月4日）
為了迎接和慶祝黨的十八大勝利召開，文化部從2012年8月到10月在北京舉辦“謳歌偉大時代，藝術(shù)奉獻人民——2012年全國優(yōu)秀劇目展演”。為了從理論上總結(jié)演出劇目藝術(shù)創(chuàng)作得失，進一步推動舞臺藝術(shù)創(chuàng)作繁榮，我們召開“2012年全國優(yōu)秀劇目展演藝術(shù)創(chuàng)作座談會”，請專家學者通過藝術(shù)評論和討論，促進藝術(shù)發(fā)展。
2012年全國優(yōu)秀劇目展演是我們當前舞臺藝術(shù)創(chuàng)作的集中展示。119臺參演劇目，涵蓋所有藝術(shù)門類，其中絕大部分劇目是經(jīng)過市場和觀眾雙重檢驗的優(yōu)秀劇目?，F(xiàn)在已有40臺劇目上演，可以說是精品薈萃，異彩紛呈，觀眾反響非常熱烈。
參加展演的這些劇目，總體上思想性、藝術(shù)性和觀賞性統(tǒng)一，有強烈的思想震撼力和藝術(shù)感染力。為什么會有這樣的藝術(shù)效果，我想主要在于，戲曲、話劇、兒童劇、歌劇、舞劇、音樂劇等各種門類，在藝術(shù)表現(xiàn)上都注重發(fā)揮藝術(shù)本體的優(yōu)勢，充分體現(xiàn)演員舞臺表演的藝術(shù)魅力。不靠舞美的堆砌，也不靠燈光的炫目，而是注重發(fā)揮演員舞臺表演的表現(xiàn)力，以綜合藝術(shù)各門類元素的統(tǒng)一去創(chuàng)造舞臺藝術(shù)的整體性之美。只有如此，舞臺藝術(shù)才有可能具有藝術(shù)形式之美和藝術(shù)的感染力，才能體現(xiàn)藝術(shù)價值。舞臺藝術(shù)作為表演藝術(shù)，比如戲劇，演員的表演是中心、是主體，其他的藝術(shù)元素一旦進入戲劇的整體，它們原來所具有的賴以獨立存在的特質(zhì)就要改變，不是張揚自身，而是根據(jù)劇情的需要去服從和烘托演員的表演，不能妨礙演員表演。這些演出都發(fā)揮了藝術(shù)本體的優(yōu)勢，把演員的表演放在中心位置。像京劇《廉吏于成龍》，尚長榮先生飾演于成龍，唱念做舞，非常精彩，把表演要素發(fā)揮得淋漓盡致，從劇情出發(fā)，非常集中地展示了京劇的形式美。我們在被《廉吏于成龍》深刻的思想內(nèi)涵觸動的同時，也為京劇的形式之美陶醉。再如王紅麗創(chuàng)建的小皇后豫劇團，堅持不懈服務基層，努力追求藝術(shù)品質(zhì)，創(chuàng)排的豫劇《鍘刀下的紅梅》已演出1800多場。這個戲雖然沒有參加這次展演，但這周末也要在北京演出，我以前看過兩次，是一部非常好的戲?！跺幍断碌募t梅》題材不新，講的是大家熟知的劉胡蘭的故事，但劇本創(chuàng)作很有新意。劉胡蘭作為普通的農(nóng)村姑娘，在革命斗爭中得到鍛煉，成為堅強的寧死不屈的革命戰(zhàn)士，成長歷程寫得合情合理，戲結(jié)構(gòu)緊湊，導演處理好，表演上充分發(fā)揮豫劇唱、做利落、酣暢淋漓的演唱風格，王紅麗的表演準確把握人物內(nèi)心情感，情動于中而形于外，以戲曲形式表現(xiàn)女英雄劉胡蘭，多有表演程式的革新和創(chuàng)造，看了這個戲，感到很震撼，被該劇的感染力深深折服。
上面談的只有注重發(fā)揮藝術(shù)本體特別是演員表演的優(yōu)勢，才能真正展現(xiàn)舞臺藝術(shù)的魅力。這一點實際上體現(xiàn)了目前我們對各門類舞臺藝術(shù)本體藝術(shù)價值的一種自信，只有深刻認識各舞臺藝術(shù)門類特性、規(guī)律、價值，才能做到如此。目前的這種舞臺藝術(shù)發(fā)展趨勢是可喜的。但與此不可分割的是舞臺藝術(shù)創(chuàng)作要能夠反映時代精神，塑造新的人物形象。從展演中已演出的劇目來看，無論是現(xiàn)實題材，還是歷史題材，其深刻性和真實性都非常突出。尤其是現(xiàn)實題材，時代性非常強，準確表現(xiàn)時代精神，塑造了不少鮮明的站在時代前列的新人形象。
黨的十七屆六中全會指出，要在藝術(shù)上熱情謳歌改革開放和社會主義現(xiàn)代化建設偉大實踐，生動展示我國人民奮發(fā)有為的精神風貌和創(chuàng)造歷史的輝煌業(yè)績。這一點非常重要，藝術(shù)創(chuàng)作要表現(xiàn)包括歷史題材在內(nèi)的多樣性題材，但要特別強調(diào)重視反映現(xiàn)實生活。改革開放30多年來，在現(xiàn)代化進程中經(jīng)濟社會生活發(fā)生了巨大的變化，深深影響到每一個人。將這一波瀾壯闊的變革搬上舞臺，是我們藝術(shù)工作者應承擔的責任。我們的藝術(shù)創(chuàng)作，既要引領時代發(fā)展，又要提升人的精神境界。一些劇目如話劇《郭明義》、《生命檔案》，塑造了站在時代前列的生動感人的人物形象。這些形象有生活中的真實人物原型，但在舞臺創(chuàng)新上作了概括、典型化的處理。這些人物形象很真實，他們的精神、思想、感情，對觀眾的心靈有很大的沖擊和洗禮。描寫平凡人物的作品也有優(yōu)秀之作。話劇《搬家》敘述了改革開放30多年來一家人的幾次搬家，表現(xiàn)了改革開放給人們生活帶來的改變，以及在搬家中人與人之間關系的變化、思想觀念的交鋒、變換，相互理解的加深，真實反映了改革進程中人們的思想面貌。河北梆子《女人九香》寫一個女孩子嫁入婆家，和一家人一起改變村子的面貌，發(fā)展現(xiàn)代化生態(tài)農(nóng)業(yè)。但美好理想的實現(xiàn)并不順利，波瀾驟起，曲折跌宕，觀眾在妙趣橫生的戲劇情節(jié)和人物關系的矛盾糾葛中，認識到農(nóng)民要擺脫貧困，走上富裕，不僅要有改革開放、學習先進技術(shù)的觀念，還必須拋棄自身千百年來小農(nóng)經(jīng)濟下形成的狹隘、猜忌、封閉的小農(nóng)意識，否則現(xiàn)代化進程路上寸步難行。這樣的劇目，以形象的戲劇演繹，表達了深刻的思考，耐人尋味。
2012年全國優(yōu)秀劇目展演是文藝工作者當代舞臺創(chuàng)作的總結(jié)和展示。在黨的文藝方針的指引下，廣大文藝工作者必將繼續(xù)深入生活，精心創(chuàng)作，以更好更多的藝術(shù)精品奉獻人民群眾。
