2006年，國(guó)家藝術(shù)院團(tuán)在大力開拓演出市場(chǎng)的同時(shí)，堅(jiān)持公益性演出，以“高雅藝術(shù)進(jìn)校園活動(dòng)”和“三下鄉(xiāng)”的演出方式，將高水準(zhǔn)的藝術(shù)表演送到了大學(xué)校園與邊遠(yuǎn)農(nóng)村。國(guó)家級(jí)藝術(shù)表演團(tuán)體的主力陣容，經(jīng)過千錘百煉的經(jīng)典演出劇目，在近百所高校和30多萬名基層觀眾中產(chǎn)生了強(qiáng)烈的反響。在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)不斷發(fā)展并逐步完善、文藝舞臺(tái)日益豐富多彩、流行娛樂方式五花八門的今天，國(guó)家藝術(shù)院團(tuán)以一流的演出水準(zhǔn)和公益性演出的方式，凸顯出自身的作用。
高雅藝術(shù)走進(jìn)校園走入基層
高雅藝術(shù)走進(jìn)校園、走入基層是文藝院團(tuán)多年堅(jiān)持的傳統(tǒng)，取得了有目共睹的成績(jī)。2006年9月，經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間的醞釀和籌劃，在教育部、文化部、財(cái)政部三部委的共同努力下，“2006年高雅藝術(shù)進(jìn)校園活動(dòng)”進(jìn)入實(shí)施階段。
中國(guó)京劇院150余位演職員輾轉(zhuǎn)6000多公里路程，奔赴四川大學(xué)、武漢工程大學(xué)等16所大學(xué)，舉辦了16場(chǎng)演出、16場(chǎng)講座，召開兩次座談會(huì)、一次新聞報(bào)告會(huì)，所到之處無不受到師生們的熱烈歡迎，也得到了各地媒體的熱情追捧。
中央歌劇院21天時(shí)間里分別在杭州、武漢、重慶和成都4個(gè)城市的18所高校演出19場(chǎng)。整臺(tái)音樂會(huì)以《卡門》和《茶花女》中最膾炙人口的唱段為主線，全面介紹了歌劇的劇情、歌劇展開故事的藝術(shù)創(chuàng)作手法和表現(xiàn)形式，么紅、馬梅、黃麗莉、柳紅玲、杜吉?jiǎng)?、王豐、李兵、賀磊明、王立民等一批優(yōu)秀歌唱家?guī)淼拿篮盟囆g(shù)，讓莘莘學(xué)子們深深地陶醉。
中央民族樂團(tuán)一行80余人分別在遼寧、江蘇、重慶3個(gè)省、市的15所高校舉行了15場(chǎng)大型民族音樂會(huì)，5萬多名師生現(xiàn)場(chǎng)觀看了演出，所有的學(xué)校都對(duì)音樂會(huì)進(jìn)行了現(xiàn)場(chǎng)直播，通過學(xué)校閉路電視觀看演出的師生不計(jì)其數(shù)。無論是充滿民族特色的《春節(jié)序曲》、《牧民新歌》，還是現(xiàn)代風(fēng)格的《新編十面埋伏》、《石板腰鼓》，獲得了一次次熱烈的掌聲。
國(guó)家話劇院帶著《青春禁忌游戲》和《哥本哈根》在蘭州、西安、重慶的5所高校演出15場(chǎng)；中央民族歌舞團(tuán)在廈門演出了4場(chǎng)特具風(fēng)情的民族歌舞《請(qǐng)你跟我一起來》；中國(guó)兒藝在南京和蘭州演出了6場(chǎng)《韶山出了個(gè)毛澤東》；中國(guó)交響樂團(tuán)、中國(guó)歌劇舞劇院、中國(guó)東方歌舞團(tuán)……1200多名文藝工作者在3個(gè)月內(nèi)奔赴14個(gè)城市的近百所高校，免費(fèi)為十幾萬大學(xué)生奉獻(xiàn)了100多場(chǎng)高雅藝術(shù)演出。
與此同時(shí)，受中宣部、文化部委派，中國(guó)京劇院、中國(guó)歌劇舞劇院、中央歌劇院分別赴東北老工業(yè)基地、貴州省、云南省進(jìn)行“三下鄉(xiāng)”慰問演出，在為期兩個(gè)月的時(shí)間里，在工廠空地、學(xué)校操場(chǎng)、街心廣場(chǎng)等普通百姓聚集的地方，為30多萬名觀眾送去了豐富多彩的節(jié)目。當(dāng)看完中國(guó)歌劇舞劇院的演出后，來自貴州省荔波這個(gè)當(dāng)年紅軍駐扎過的布依村寨的姚老漢激動(dòng)地說：“天氣這么寒冷，他們穿著單薄的衣服，連續(xù)給我們表演近4個(gè)小時(shí)，為人民服務(wù)的寶貴精神，還在代代相傳??！”
樹立國(guó)家院團(tuán)的藝術(shù)品牌
無需諱言，在各種文化娛樂方式越來越豐富的今天，舞臺(tái)演出早已不是最重要的文化消費(fèi)方式。特別是電影、電視、網(wǎng)絡(luò)等各種文化與傳播方式的普及，使人們的欣賞習(xí)慣和欣賞水平有了很大變化。但是，高雅藝術(shù)的魅力、舞臺(tái)藝術(shù)的獨(dú)特觀賞方式，是其他文化娛樂所不能取代的。無論是身處大學(xué)校園的師生，還是邊遠(yuǎn)地區(qū)的普通百姓，他們都渴望欣賞到高雅藝術(shù)，特別是國(guó)家級(jí)藝術(shù)表演團(tuán)體的一流演出。這，正是高雅藝術(shù)進(jìn)校園、下基層取得成功的重要基礎(chǔ)，而三部委的高度重視，是這次“高雅藝術(shù)進(jìn)校園活動(dòng)”取得成功的保障。
為了讓師生們與京劇藝術(shù)更加貼近，中國(guó)京劇院選擇了一批適合學(xué)生們欣賞的京劇優(yōu)秀折子戲、紅色經(jīng)典演唱會(huì)和近年來新創(chuàng)作并獲得諸多獎(jiǎng)項(xiàng)的劇節(jié)目，如傳統(tǒng)戲《鎖麟囊》、《拾玉鐲》、《鬧天宮》、《八仙過?！罚F(xiàn)代戲《沙家浜》、《紅燈記》、《智取威虎山》選段，《紅色經(jīng)典》演唱會(huì)以及新創(chuàng)作的《圖蘭朵公主》等。演員陣容包括于魁智、李勝素、李海燕、江其虎、管波、鄧敏、黃炳強(qiáng)、魏積軍等，還特別邀請(qǐng)了老藝術(shù)家李長(zhǎng)春、安云武、陳俊杰等，近20位一級(jí)演員組成的強(qiáng)大陣容，讓觀眾欣賞到了中國(guó)京劇院的最高藝術(shù)表演水平。中央民族歌舞團(tuán)專門設(shè)計(jì)了針對(duì)大學(xué)生的演出方案，以少數(shù)民族生存環(huán)境為背景，結(jié)合各民族性格和原生態(tài)歌舞特色，并加入了許多時(shí)尚元素，演繹、體現(xiàn)了各少數(shù)民族的生活勞動(dòng)場(chǎng)景。中央芭蕾舞團(tuán)在天津、北京兩地的高校舉辦的10場(chǎng)演出，先是由主持人簡(jiǎn)短講解芭蕾的基本知識(shí)和中國(guó)芭蕾的發(fā)展歷史，再由芭蕾大師徐剛、張華芳輪流主持課堂訓(xùn)練表演部分，將演員們平日里堅(jiān)持不懈的基礎(chǔ)訓(xùn)練展示在舞臺(tái)上，一下子拉近了師生們與芭蕾舞這一高雅藝術(shù)形式的距離。隨后的《大紅燈籠高高掛》片斷、《紅色娘子軍》片斷，《卡門》雙人舞，《天鵝湖》中的西班牙舞，現(xiàn)代舞《透》、《回憶》……從古典芭蕾到現(xiàn)代芭蕾，涵蓋了中芭近年來最高水平的節(jié)目。“當(dāng)晚看了演出，好棒，突然愛上了芭蕾，愛上了中芭！”學(xué)生們?cè)诓┛蜕系牧粞裕磉_(dá)了大學(xué)生們的共同心聲；為了使演出獲得最好的效果，各大學(xué)都非常配合，將音樂會(huì)的主要演出劇目、演員通過網(wǎng)站、宣傳欄告知學(xué)生們，有的學(xué)校還通過閉路電視轉(zhuǎn)播演出實(shí)況；每場(chǎng)演出前，各院團(tuán)都安排了相應(yīng)的講解，對(duì)大學(xué)生們進(jìn)行高雅藝術(shù)知識(shí)的普及和欣賞的介紹，不少場(chǎng)次的演出還有互動(dòng)環(huán)節(jié)，吸引了大學(xué)生參與的興趣，使演出獲得了最佳效果。
對(duì)每年都要進(jìn)行的“三下鄉(xiāng)”活動(dòng)，國(guó)家藝術(shù)院團(tuán)也拿出了最好的水平。中國(guó)京劇院派出了李世濟(jì)、劉長(zhǎng)瑜、李長(zhǎng)春、張建國(guó)等19位一級(jí)演員，送上了《龍鳳呈祥》、《紅燈記》、《杜鵑山》等觀眾耳熟能詳?shù)慕?jīng)典唱段；中國(guó)歌劇舞劇院創(chuàng)排了大型開場(chǎng)歌舞《開門紅》，盧秀梅、王振通、孫學(xué)翔、于海燕、莫小鳳、大兵都帶來了大家熟悉的代表劇目；中央歌劇院么紅、馬梅、劉珊、王豐、王立民、宋學(xué)偉等組成了最強(qiáng)陣容，樂隊(duì)指揮則由劇院音樂總監(jiān)余峰和高偉春擔(dān)任。
國(guó)家院團(tuán)的主力陣容、精挑細(xì)選的經(jīng)典劇目，使走進(jìn)劇場(chǎng)的大學(xué)生們領(lǐng)略了高雅藝術(shù)的無窮魅力，也讓許多基層百姓近距離看到了國(guó)家級(jí)院團(tuán)的演出。大學(xué)生們紛紛在博客上寫下了熱情洋溢的感言，而“三下鄉(xiāng)”演出現(xiàn)場(chǎng)感人的氣氛讓演員們久久不能忘懷。
公益性演出的深層思考
這些年，隨著文藝體制改革的不斷深入，各藝術(shù)表演團(tuán)體積極開拓演出市場(chǎng)，適應(yīng)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)規(guī)律，在演出場(chǎng)次、演出收入上狠下功夫。2006年，國(guó)家藝術(shù)院團(tuán)演出總場(chǎng)次達(dá)到了1700場(chǎng)，演出總收入突破了1.2億元。與此同時(shí)，國(guó)家院團(tuán)始終堅(jiān)持社會(huì)效益優(yōu)先的觀念與思路，在演出市場(chǎng)與公益性演出兩方面確立了自己的地位與形象。
作為國(guó)家藝術(shù)院團(tuán)，她存在的價(jià)值絕不僅僅在于將全部目標(biāo)放在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)效益上，其示范性、導(dǎo)向性，創(chuàng)作優(yōu)秀劇目、培養(yǎng)優(yōu)秀人才，以及最終為大多數(shù)老百姓服務(wù)的目標(biāo)，決定了國(guó)家級(jí)院團(tuán)始終要將社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益放在重要位置。隨著民營(yíng)藝術(shù)表演團(tuán)體雨后春筍般出現(xiàn)，國(guó)家院團(tuán)在數(shù)量上不是最多的，但在質(zhì)量上卻必須是最高的；其在市場(chǎng)上演出的場(chǎng)次不可能最多，但影響力應(yīng)該是巨大的；其不以經(jīng)濟(jì)營(yíng)利作為唯一目的，但在百姓心目中的地位應(yīng)當(dāng)是最高的，并應(yīng)當(dāng)以高水準(zhǔn)、高質(zhì)量的藝術(shù)創(chuàng)造，以代表時(shí)代最高藝術(shù)成就的演出劇目，起到主流作用。
2006年的“高雅藝術(shù)進(jìn)校園活動(dòng)”和“三下鄉(xiāng)”活動(dòng)所取得的突出成績(jī)，帶給我們?cè)S多進(jìn)一步的思考。無論是進(jìn)校園活動(dòng)，還是“三下鄉(xiāng)”慰問，都是免費(fèi)的演出形式。以高雅藝術(shù)進(jìn)校園活動(dòng)來說，是一次跨行業(yè)、跨部門、跨級(jí)次資源的整合。國(guó)家財(cái)政撥付專項(xiàng)資金1800萬元，平均單場(chǎng)補(bǔ)貼約11萬元。由政府購(gòu)買文藝院團(tuán)的演出服務(wù)，免費(fèi)提供給大學(xué)生，將經(jīng)典的高雅藝術(shù)普及進(jìn)入校園，營(yíng)造健康向上的校園文化環(huán)境，引導(dǎo)青年觀眾培養(yǎng)高雅的審美情趣和正確的審美觀念；另一方面，對(duì)國(guó)家藝術(shù)院團(tuán)的扶持方式進(jìn)行改變，從單純的經(jīng)濟(jì)扶持到采取政府購(gòu)買服務(wù)的方式，院團(tuán)多演多得、少演少得、不演不得，引入績(jī)效考核的概念，有利于文藝團(tuán)體進(jìn)一步面向市場(chǎng)、面向觀眾，達(dá)到社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益的雙豐收。
進(jìn)一步思考公益性演出的話題，在政府轉(zhuǎn)變機(jī)制、文化體制改變不斷走向深入的今天，是不是還可能由政府直接向社會(huì)購(gòu)買除國(guó)家院團(tuán)之外的高水平演出，作為公益性演出，提供給大學(xué)校園或老少邊窮地區(qū)？也就是說，只要是老百姓真正喜聞樂見的精神產(chǎn)品，不管它是由國(guó)家院團(tuán)還是民營(yíng)單位所創(chuàng)造，都可以納入到政府購(gòu)買的范圍，公開招投標(biāo)，進(jìn)行公平競(jìng)爭(zhēng)，一方面以公益性演出保證普通百姓特別是老少邊窮地區(qū)觀眾的文化權(quán)益，另一方面也利用市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)規(guī)律優(yōu)勝劣汰，在競(jìng)爭(zhēng)中不斷提高藝術(shù)表演團(tuán)體的總體水平？也許還有許多許多問題值得我們思考。
